《乌蒙深处》：戏里戏外，看贵州乡村的“出山记”与“振兴图”

田间地头，稻谷飘香；

绿水青山，游人如织；

指尖技艺，变身经济。

贵州乡村的深刻变革，

正通过电视剧《乌蒙深处》照进现实。

昔日“手扒岩”出行的悬崖村，如今游客络绎不绝；过去背水喝的村民，现在吃上了“旅游饭”。11月12日，电视剧《乌蒙深处》在央视一套黄金档首播，将贵州乡村振兴的生动实践搬上荧幕。

该剧改编自欧阳黔森长篇小说《莫道君行早》，以乌蒙山区“悬崖村”为切入点，通过苗绣传承人、返乡青年、转型农民等角色的命运转折，折射出贵州乡村的真实变迁。

创作背后：156个村寨的“田野调查”

《乌蒙深处》的剧本创作，本身就是一次深入乡村的实践。编剧欧阳黔森为创作蹲点毕节化屋村，深入到全省9个市州、36个县、156个村寨采风调研，四易其稿，历时近两年完成剧本。

剧中非遗经济“崛起”、乡贤返乡创业、农旅融合发展等情节，背后是乡村振兴政策的坚实支撑。

今年5月公布的2025年贵州省委一号文件《关于进一步深化农村改革扎实推进乡村全面振兴的实施意见》，为贵州乡村振兴描绘了清晰路线图。

文件聚焦 “富在农家提升产业”与“学在农家开发人才”，实施乡村文旅深度融合工程，引导大学毕业生到乡、农民工返乡、企业家入乡。

贵州省文联党组书记何长锁指出，作品选择在“乡村振兴”五年过渡期收官、“十五五”即将启动的时间节点上线，恰逢其时。

指尖技艺“变形记”：从“深山绝活”到“世界IP”

“以前出门靠攀爬，现在游客挤不下。”乌江源百里画廊边的化屋村老支书杨明友感慨道。

这个曾因地处乌蒙山区深处、三面环水一面靠山而被称为“挂在悬崖上的村寨”，贫困发生率一度高达63.6%。如今，通过“非遗+旅游”的深度融合，化屋村蝶变为年接待游客超百万人次的“贵州乡村旅游样板”。

化屋村妇女互相切磋苗绣技能

《乌蒙深处》中毛晓彤饰演的苗绣传承人衮月亮，将世代相传的指尖技艺转化为助力家乡发展的指尖经济。这一幕在现实中正生动上演。

苗族绣娘杨艳从麻窝寨搬迁到化屋村后，重拾祖传手艺，创新“彩绣”技法，将苗族刺绣蜡染与皮包、钟表等现代用品结合。“线上+线下”的销售模式，让化屋村苗绣等工艺品畅销海内外，年销售额超过200万元。

俯瞰化屋村 杨文斌 摄

村民杨文丽创立的蜡染刺绣公司不仅设计文创产品，还利用短视频平台推广本地文化，为村民提供就业岗位，“让大家不用外出务工就有钱赚”。

乡愁经济“新图景”：从“荒茅田”到“诗意栖居”

乡村振兴，不仅要“富口袋”，更要“富脑袋”，要让乡村成为安居乐业的美丽家园。《乌蒙深处》用大量镜头语言描绘了贵州乡村的自然之美与人文之韵 ，这背后是贵州深入学习运用“千万工程”经验，大力推进“四在农家·和美乡村”建设的成果。

花茂土陶技艺传承人母先才展示自己的土陶制品 图源/遵义市新闻传媒中心

在遵义市播州区枫香镇花茂村，一幅充满活力的乡村全面振兴画卷正徐徐展开。一幢幢漂亮的黔北民居整齐排列，宽阔平坦的道路两旁绿意葱茏。青瓦白墙的农家小院里饭菜飘香，前来品味乡愁的游客络绎不绝。

这个“望得见山、看得见水、记得住乡愁”的美丽乡村，将“富、学、乐、美”的愿景融进了村民的日常生活，也成为《乌蒙深处》中“乡村之美”最贴切的现实镜像。

花茂村村民、第四代土陶非物质文化遗产代表性传承人母先才经历了从柴火土窑到电窑的转型。“以前用柴火土窑，一个月烧3窑，一窑要烧掉20吨松木柴。”现在使用电窑，不仅提高了成品率，更保护了绿水青山。

俯瞰花茂村

母先才如今通过线上售卖陶坛，加上房租和土地流转金，年收入超30万元。

返乡青年张胜迪以古法造纸技艺为基础，创作出独具特色的纸浆压花画。她的作品《花茂的星空》与村民的土特产一起，登上了央视《我有传家宝》栏目。

花茂村聚焦“乡愁花茂”品牌，家家户户养花种草，拥有菜园、花园、果园，“一年四季瓜果飘香，处处都是美景”。

清晨，乌江江面的游船划过，细碎的银鳞逐波荡漾。化屋村的绣娘们已开始一天的忙碌，针线在指尖飞舞，绘制着通往世界的图案。 与此同时，花茂村的母先才打开电窑，检查新一批土陶的成品情况。他的土陶通过线上平台销往全国各地，快递费一年都要十万元左右。

《乌蒙深处》的镜头，正将这一个个乡村追梦的画面从乌蒙山区推向全国——这里有“出山记”的突围：从悬崖峭壁到康庄大道，从深山绝活到世界IP；更有“振兴图”的壮阔：非遗技艺传承，乡愁滋养产业，绿水青山变成金山银山。这部剧让观众看见：乡村振兴不是抽象的概念，而是绣娘指尖的针线、陶匠手中的泥土、青年脚下的土地；贵州乡村的“变”，是贫困到富裕的跨越，是传统到现代的融合；而贵州乡村的“不变”，是对文化根脉的守护，对绿水青山的敬畏，对“乡愁”最温暖的诠释。山野间，一个个“衮月亮”“麻青蒿”“吴艾草”，正走在“有梦、追梦、梦想成真”的路上。