听冯艳讲述她眼中的小川绅介和原一男

多彩贵州网讯(记者李桢) 20世纪70年代以来，日本两种“介入”方式截然不同的记录片影响深远：一个是小川绅介制作所的集体记录方式，一种是原一男的私人电影方式。

9月28日下午3点，纪录片导演冯艳将在千翻与作贵阳亨特店带来第29期精读堂“摄影机的两种‘介入’”主题讲座，以小川绅介和原一男纪录片拍摄理念的译介者、与纪录片拍摄实践者的角度，讲述她眼中的这两位日本纪录片导演。

法国电影批评家马克斯.泰西埃在其著作《日本电影导论》的论述中，将一支由导演小川绅介所倡导，土本典昭、原一男、渡边福美等人为代表的独立制作、拍摄称为“介入电影”。

小川绅介纪录片剧照 精读堂供图

1966年，小川绅介导演处女作《青年之海——四个函授生的故事》杀青。小川绅介和他的摄制组在长期的拍摄中逐步确立了“定点观测”的摄影风格，1974年，小川移居牧野村，作品转而呈现日本乡土社会中山村居民的生活，他和牧野村村农民一起插秧、种植水稻，用十三年的时间拍摄了《牧野村千年物语》。

原一男纪录片剧照 精读堂供图

原一男继承了与社会运动密切相关的“介入电影”的内在精神，却运用了具有他自己独特个性的拍摄方式，成为上世纪80年代以来日本纪录片领域“私影像”的代表性人物。

主讲人简介：

冯艳，天津人，纪录片导演。80年代毕业于天津外国语学院日本文学专业。1993年，她作为一名普通观众在山形国际纪录片电影节与纪录片相遇，并由此认识到小川绅介的著作和电影。1997年，冯艳完成了以三峡库区考察为题的第一部长片《长江之梦》，这部作品入选亚洲新浪潮单元，令她以作者身份来到山形。几年之后，冯艳将其中一个女人的故事剪辑成一部单片——《秉爱》，冯艳再次回到山形，并拿回了亚洲新浪潮单元的小川绅介奖。

纪录片导演冯艳 精读堂供图

新近完成的《长江边的女人们》，以十八年的跨度编织四个女人的故事，在三峡移民的大背景中，展示那些普通人生的变故，以及包含其中的理想和现实困境。在纪录片拍摄之余，冯艳还翻译了数部纪录片著作，包括《收割电影》(小川绅介著)、《前进！神军》(原一男著)，《纪录电影的地平线——为了批判地接受这个世界》(佐藤真著)。

记者/李桢

编辑/邓小艺

编审/张超